古传相字术中有一款甚为奇怪，认为凡书写一字时，每多添一笔，则主其人福泽丰厚，能发意外财，能遇贵人。反之，若字少一笔，则主其人破财，或遇小人。在这相字诀影响之下，明清两代的仕宦，写字时便多添笔。例如“玉”字本来只有一点，有些人却依篆文，将之写成左右对称各有一点。又如“酉”字中间本只有一横，却将之写成两横。这种情形，留意明清法帖、楹联、碑版，即可见到。相反的例子则为李邕（李北海）的字，他写楷书每多减笔，是故其被人陷害屈死，亦可谓遇小人矣，各位找他的字帖来细看，即可知矣。然而明清人的故意造作，出于有心，是故便难以作为征验的依据。李北海的缺笔出于自然，即可以拿来作为征验。──可是读者却须注意一点，这项相字术，只宜用于相楷书，行草字多减笔，便不能做之推断。这项相字术还有一点补充，即添笔不可披离，如“猛”字，有将其反犬旁写成长短共三撇者，倘如多添的一撇特别离开其他的笔画，则不作发财遇贵推断。清末翁同龢为珍妃的师傅，他写字有添笔，可是却披离，他晚年因珍妃之故开罪慈禧太后，殆其为先兆耶？